Revendiquer l’expression artistique

Southeast Asia Globe

La conservatrice d’art vietnamienne Đỗ Tường Linh a exercé son métier de Londres à Cuba, au Moyen-Orient et de retour au Vietnam. Elle a parlé au Southeast Asia Globe de sa dernière exposition, de ses incursions dans l’élargissement de la compréhension des gens de la politique à travers l’art et de la création d’une scène artistique dirigée par l’hémisphère Sud.

 

 

 

Đỗ Tường Linh in the midst of The Foliage III exhibition, which she co-curated. Photo Samantha McCabe

 

En entrant dans le Centre Vincom d’art contemporain (VCCA) à Hanoi, les visiteurs rencontrent presque immédiatement une ligne de 4.5 m de terre et de petits rochers. Le chemin en quelque sorte – que certains visiteurs franchissent plus délicatement que d’autres – conduit à une grande sculpture d’un homme debout au centre de l’espace de la galerie, son fidèle chien assis à ses pieds.

Plus loin dans le vaste espace aéré, les visiteurs sont confrontés à une longue file de peintures à travers le mur gauche de la galerie représentant l’intérieur d’un abattoir à travers une série d’images. Le support de ces images est surnommé «mixed media» au programme de la galerie, car elles ont été dessinées en partie avec du sang animal – une déclaration de l’artiste sur la persistance violente de la consommation animale.

L’exposition a été co-organisée par Đỗ Tường Linh, un chercheur vietnamien de 33 ans et conservateur d’art connu pour son exploration artistique unique et subversive. La sculpture – créée par Nguyen Dinh Phuong – et les peintures de l’abattoir – créées par Nguyen Van Du – sont deux des huit œuvres de neuf artistes émergents constituant The Foliage III, la troisième itération de la collection annuelle du VCCA.

L’exposition, qui a fait ses débuts dans la capitale vietnamienne le 20 décembre, a été soigneusement assemblée pour remettre en question les hypothèses et explorer de nouvelles idées et cadres de création artistique auxquels son public n’a peut-être pas été exposé auparavant.

Au cœur d’un mouvement artistique alternatif du Vietnam et au-delà, la conservation de Đỗ s’articule autour d’une contre-culture réflexive aux variations hégémoniques de l’art occidental que l’on voit trop souvent dans les pays du Sud, brouillant les frontières entre ce qui «devrait» et «peut» être considéré comme de l’art. … Continuez à lire l’article du Southeast Asia Globe ICI

 

 

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